《男JI大巴进入女人的视频》剧情简介
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把沉船的痕迹掩盖掉增加了探索的难度因此即便是本佳华以前到过沉船所在的位置但是现在一沉入海底他就发现自己有点傻眼了因为这里的海底状况和以前相比已经是发生了翻天覆...
《男JI大巴进入女人的视频》相关评论
榆樟
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把所有的故事用一天讲述 很像独幕剧 因此也很紧凑男JI大巴进入女人的视频观赏愉悦度比犹在镜中要高一步一步展开的层次感也很棒有关不明白为什么伯格曼的这两部作品都有一个疏离逃避外表冷酷内心迷茫的男人和一个用过分的柔情实施控制的神经质的女人
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承袭《美女写真》结尾探索和“神之不在”等价的“爱之不在”具有巧妙的对称交错结构：因为世上的恶产生信仰危机不顾家人自杀的渔夫悔恨自己的宗教信仰又对亡妻割舍不下的神父认为信仰晦涩难懂对神父爱而不得的女教师构成了信仰和爱的光谱首尾两场布道对映出了弥漫全片的无意义气氛男JI大巴进入女人的视频最终布道前司事Frovik提出核心观点：信仰最大的痛苦在于“我的神你为何离弃我”（马可15:34）“在死前他为困惑所困”同样爱也是一种离弃牧师追不回亡妻女教师也无法获得牧师的爱对此当牧师懦弱地要求女教师和他同去自杀渔夫的家中报丧时她问“你想让我去或只是害怕”他说“随你想”“我会去我没有太多选择对吗”正如最后虽然在信仰不在的无人教堂中众人还是继续做着礼拜
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看过的新浪潮不多不好评价也是重新看了片头才知道戈达尔想描绘一个怎样的人物：身体借给别人自己留给自己似乎记得戈达尔说过这样一句话大意是拍摄电影的要点在于filming free people我觉得在这部电影中free people有两层含义首先戈达尔对演员不加多少限制角色的诠释很大程度受演员本人理解的影响我时常认为上个世纪的电影更多地将内容聚焦于演员本身聚焦于由演员而产生的角色身上男JI大巴进入女人的视频甚至有些电影的存在就是为了彰显演员的某些特征我觉得这应当是电影本来的样子它本来的核心就是人其次free people是角色的信仰娜娜说“我转头我有责任”“就算我忘记了我有责任我仍然有责任”这是她想要掌控生活的宣言娜娜或许像极了当时在迷惘中想要把握生活方向的年轻一代
